" Mathevet Frédéric s'est affirmé non seulement comme un chercheur omnivore, parfaitement à l'aise dans la transdisciplinarité que requiert une enquête des plus sérieuse, mais comme un créateur à part entière, défricheur de nouveaux champs d'expérience, et pourvoyeur de raccourcis et de court-circuits inspirés."
Daniel Charles
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esquisse pour "l'odeur du loup" partition suspendue, musique de chambre pour un quatuor et une télé.
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"Sans insistance et avec humour, F.Mathevet esquisse des pistes qui laissent toujours des pointillés, le dénominateur commun entre ces multiples propositions qui jalonnent son parcours poïétique étant un rapport d'échange interactif avec ce qui nous entoure."
esquisse pour les Oraisons Abstraites Jaculatoires, partition suspendue pour choeur.
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"Frédéric Mathevet dépasse les espérances de ces "fabricants-artistes" poïéticiens, où la pensée ne dépasse guère le jeu de l'égo. Si Frédéric Mathevet fait parfois preuve de jardinier travaillant la "terre", c'est surtout au sens heidegerien du terme qu'il faut le prendre, il dote son travail plastique et musical d'une pensée créatrice des origines. Il offre une oeuvre simple et essentielle, à la fois hautement sensible et parfaitement réfléchie."
Olivier Lussac
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Mots clés scientifiques: plasticité, poïétique, sémiotique, intermédialité, anthropologie, sociologie, arts plastiques, musique expérimentale.
plasticity, poetics, semiotics, intermediality, anthropology, sociology, art, experimental music.
Mots clés artistiques: corporalité, mémoire, bricolage, in situ, performance, résistance.
corporeality, memory, DIY, in situ, performance, resistance.
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Ma thèse fut pour moi, au contraire, l’occasion d’affirmer un retour à cet atelier décrié, un lieu qui tienne compte de la pluralité des codes et des pratiques, plutôt que de privilégier une orientation univoque.
Ce lieu, à la fois réel et fictif, polyartistique, où se croisent, se confondent et se contaminent arts plastiques et musique concrète, ouvre la composition à une pratique nouvelle de la musique. La composition musicale se frotte à la gymnastique plastique. Les roulades repoussent les renversements, attaque à la face et esquive par retrait du corps ! Les séries proportionnées escampent.
Les réflexions sur l’atelier donnent lieu à des œuvres. Celles-ci montrent le processus artistique à l’oeuvre, ses relations avec le monde extérieur et sa perpétuelle plasticité.
Dans mon méta atelier, les œuvres sont essentiellement mutables.
bonne visite.
The workshop of a shoemaker, the name of my blog and the third volume of my thesis, "Making the skin ... The music at the risk of plasticity," is an ironic allusion to the words of Pierre Boulez, who are musicians concrete out of the "workshop of the shoemaker," that is to say, a workshop of "casual tinkering" where music, he said, was going astray.
My thesis was for me, however, the opportunity to say a return to discredited workshop, a place that takes into account the plurality of codes and practices, rather than focusing on a unique orientation.
This place, both real and fictional, polyartistique, which intersect, mingle and contaminate the plastic arts and music concrete composition opens a new practice of music. Music composition at the gym rubs plastic. The rolls repel spills, face attack and dodge by removal of the body! The series proportionate flee.
Reflections on the workshop lead to work. They show the artistic process at work, his relations with the outside world and its perpetual plasticity.
In my meta workshop, the works are essentially mutable.
good visit.
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good visit.
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